死亡‮体验与地狱画作

26岁那年，贝克辛斯基辞去稳定的工作，投身于热爱的艺术创作，虽然经济上陷入窘境，但却感到从未有过的自由，甚至还因为一场突如其来的车祸人生发生转变。

有一天，他乘坐的车辆在高速公路上遭遇严重的交通事故，身体受到强烈的撞击。事故发生后，贝克辛斯基的心脏骤停，生命在那个瞬间停止。

急救人员迅速将他送往医院，经过长⁩达10分钟的抢救，才成功让心脏恢复跳动。

在医护人员眼中，他们从死神手中夺回一条生命，对贝克辛斯基本人来说，心脏停跳这段时间是一场超乎寻常的经历。

短暂的10分钟里，他感到自己的意识脱离肉体，进入一个完全陌生的世界。漂浮在无尽的黑暗⁦中，四周是模糊的景象，令人不安的低语、模糊的身影在周围徘徊。

景物充满不规则和扭曲感，如同现实被撕裂后的碎片，仿佛被一种无形的力量驱使，向一个未知的方向移动，无数模糊的人影在他身边徘徊，却无法看清他们的面容，无法用语言描述。

这种经历只是短短的几分钟，对贝克辛斯基来说，却如同度过一个漫长的梦境。在医院的病床上醒来时，梦中见到的场景仍清晰存在，并认为这或许正是人们常常幻想的死后世界。

这种想法深深震撼了他，决定用画笔把这一切表达出来。恢复健康后的贝克辛斯基回到画室，把车祸后濒死体验转化为画作，创作风格进入一个全新的阶段。

贝克辛斯基多次以“地狱”系列为题，在画布上重现死亡中见到的景象，捕捉那段不属于现实的记忆，使用大量的冷色调和深沉的色彩，蓝灰色、黑色和棕色成为画面中的主色调。

描绘出扭曲的生物、无脸的人群，以及形态怪异的建筑废墟，充满骨骸、破碎的墓碑和流动的黑暗物质，深邃而又黑暗。

笔触粗犷而大胆，画面中的线条仿佛在不断地扭曲和翻滚，似乎是要表达出一种撕裂的感受。

重复出现的人影并非具体的个体，而是失去面容与身份的模糊存在，无论是那些扭曲的生物，还是阴暗背景中若隐若现的废墟，都带有一种冰冷的超现实感。

贝克辛斯基称这些画作为死后的世界，还把他们在展会上展出，异形的景象和扭曲的构造，让人们仿佛⁡窥探到一个人类未知的地狱。

每一个细节都在诉说着来自另一个世界的恐怖，观众在观看这些画作时不禁感到毛骨悚然，有些人甚至无法长时间直视这些画面。

画家贝克辛斯基

其实贝克辛斯基原本并不是走画家之路的，而是半道出家，之所以会执着于上述的风格，或许与其早期的经历有关系。

1929年，济斯瓦夫·贝克辛斯基出生于波兰南部一个小村庄，当时正处在第一次世界大战后的重建中，有一段相对安定愉快的童年。

然而这样的日子在10岁那年戛然而止，1939年德国纳粹大举入侵波兰，第二次世界大战爆发，波兰全境很快陷入战火之中。

家乡被战火席卷、村庄被德军占领，生活的平静被无情打破，贝克辛斯基亲眼看到德国士兵在村里横行，听到亲戚邻居被抓走的哭喊声。

战乱年代学校关闭，孩子们的笑声被枪声和炮火取代，村庄成年男子被迫离乡参军或充当劳工，许‭多家庭在战争中失去亲人。

贝克辛斯基与母亲和外祖母一起躲在家中，父亲被迫去为德军修建军事设施，这些经历让他过早地接触到了死亡，感受到战争的残酷无情，心中埋下对生死与存在的思考。

1945年，第二次世界大战以纳粹德国的失败而告终，波兰获得解放。对全世界而言这是和平的曙光，但对贝克辛斯基而言，战后恢复的过程同样充满艰辛。

战争摧毁大量基础设施，家乡一片萧条，熟悉的田园风光变得满目疮痍，与家人一起生活在简陋的房屋中，依靠政府发放的救济勉强度日。

波兰重建后，贝克辛斯基才得以重返校园，这个时候的他对艺术产生浓厚的兴趣，经常在笔记本上勾画自己想象中的世界。

贝克辛斯基的父母并不支持儿子从事艺术，重建家园、追求稳定工作才是人们心中的第一目标，在父母的劝导下他考入克拉科夫的一所建筑学院学习建筑学。

贝克辛斯基接触到系统的建筑学知识，对结构设计和几何美学产生极大的兴趣，毕业后找到一份建筑工地的工作，成为一名建筑助理，负责简单的绘图和监督工作。

不过这些工作内容乏味而单调，每天在工地上观察工人们劳作，看着混凝土和钢筋一点点堆砌成楼房，并不是他真正追求的艺术，与内心的渴望格格不入。

与此同时，贝克辛斯基的摄影和雕刻作品 逐渐成型，这些作品并未在公众中引起太大反响，但他依然乐此不疲地进行创作。

闲暇之余还用镜头捕捉工地上的景象，把那些粗糙的材料、灰暗的天空与人们的忙碌生活凝固在画面中，作品充满灰暗和压抑的情感。

正是这些早期创作，为贝克辛斯基后来的艺术风格打下基础，他在建筑工地上度过三年，不断在心中思索着未来的道路，在26岁时离开建筑行业，转而走向绘画之路。

贝克辛斯基地狱系列的画作，迅速在社会上引起广泛的关注，作为波兰少数坚持暗黑风格的艺术家，作品在欧洲艺术圈内掀起不小的波澜。

一些艺术评论家对他濒死的体验充满兴趣，认为其作品提供一种独特的视角，探索最深层的恐惧和死亡的未知领域，让人得以窥见那片阴森的世界，还将他称之为“地狱的见证者”，

然而，并非所有人都接受他的作品，另一些观众对这些画作感到不适和抗拒，认为贝克辛斯基的作品太过阴暗、扭曲，甚至有些病态，总之就是见仁见智。

贝克辛斯基的画作充满着毁灭与虚无，与波兰战后重建的社会氛围格格不入，因此作品在本土并未获得主流认可。

不仅如此，围绕贝克辛斯基的传闻也随之增多，质疑他是否真的看见了“地狱”，不过是一种对自己画作的宣传手段罢了，目的就是为了博取关注。

他的地狱式体验，不过是‫车祸后意识模糊状态下的幻觉，是一场为吸引眼球而设计的局。

然而，贝克辛斯基对这些评价一概不作回应，依旧专注于创作，用画笔记录下自己所见到的那个诡异的世界......对于此事，你有什么不同的看法呢？

参考资料：死后的世界济斯瓦夫·贝克辛斯基 - CNKI